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从笔下美人看出画坛巨匠的审美观 林风眠 张大千 丽人_咱们就更不
来源:http://www.quotemtf.com 作者: * 发表时间 : 2018-09-16 14:57 * 浏览 :
张大千 修竹美人 林风眠 对镜仕女

  傅抱石的仕女画自成一派,风格统一,结合了山水画的浓墨重彩,将山水画技法充分运用到了仕女画中,翻新了传统仕女画,手机惠泽网 55hz net,堪称民国时期仕女画的“独特风景”。其中最存在代表性的有《游春仕女图》、《湘夫人》、《丽人图》、《琵琶行》等。

张大千 仕女 四屏
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傅抱石 清阁著书图 张大千 执扇仕女 齐白石 进酒图

  张大千的仕女画堪称民国时期的典范之作,在“求精中学”时代就常画美人,早有“张美人”之誉。而在他的人物画里,也多以画女性居多,68kjcom最快开奖,一个重要起因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人切实太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。

  来源:月雅字画

张大千 柳荫仕女

  林风眠在50岁当前的作品笼罩着一层孤独寂寞的薄雾,但正是在无意中的情感流露,才发自心田。诚挚的画家决定某种形式跟结构,发现某种境界,总是与他的某种情感倾向和意识层面相对应的。林风眠暮年的仕女,不同于任何古今仕女画。他用毛笔宣纸和典雅的的色泽,捕捉着一种幻觉,一种可望不可即的美。

  林风眠笔下多为独美人,她们或坐或立,或倚或卧,或衣或裸,或晨妆,或抚花,或静思,或奏乐。没有高贵、矜持,不矫揉做作,都是那么单纯、安静、精美,宁静中蕴涵着动态之美,单纯中传递着丰富的情思。

  娴静娟好的“张美人”

  今天小编带来张大千、齐白石、傅抱石、林风眠笔下的不同风格的美人,看看这几位画坛巨匠们都对哪些美人“情有独钟”!

  张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风姿。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,仍是新时期的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所观赏的空想美类型。

  张大千的仕女堪称清丽秀雅、别有风采。因为他眼中的丽人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独破之姿,一涉轻荡,便为下乘”。

  齐白石在山水人物、花鸟草虫、水族动物等诸多题材的描绘上都有很大成就。他在不同题材的表现上亦有不落窠臼的多种款式,如极其工整、极其粗放、工放并存等,这在历代名画家中实属常见。

  他笔下的仕女面部静谧、淡然,材料多为皮纸,人物面部不过分细腻又不毛糙豪放,有顾恺之遗风,眉毛细弯,着重刻画上眼线,以淡墨轻勾下眼线,眼睛的外形沿袭仕女的凤眼、简单概括鼻子和小嘴,发髻几笔带过。身材体态适中,样子容貌自成一派,一眼可识。服饰表白较为简洁,不外多的衣褶,色彩清雅。飘带随风飘舞,仙风道骨。由于大多是神仙题材,人物举动姿势以贴合故事件节为主,发挥出极大的假想力。

  画面上身着紫衣的仕女怀抱琵琶,身披白纱,飘柔流畅的线条与温宛和谐的色彩有机的融会在一起,颇具音乐性的韵律。在用色方面,增强画面的透明感,折射出一种平和而含蓄的美。

  此画于六十年代末七十年代初,该幅作品在表现手法和绘画样式上单纯、简练,用较少的笔墨,抒发了更为丰富的精神内涵,据广州消防通报:2017年7月31日06。

  1944年9月,傅抱石以杜甫的乐府诗《丽人行》为题,创作了名作《丽人行》。徐悲鸿赞其画:“此乃声色灵肉之大交响”;张大千题此画:“开千年来未有奇,真圣手也。”

齐白石 红线盗盒

  《进酒图》作于齐白石36岁。画一仙女双手托一酒坛,在空中飘飞。“进酒”这一题材的仕女,在白石作品中不多见。仙女面型跟姿态表情同画家早年仕女画相差无几,属于晚清盛行的改(琦)、费(晓楼)格式;用羊毫圆势笔法画团状祥云,也不始于齐白石。

林风眠 琵琶仕女

  作品表现了权倾一时的杨贵妃家族三月三外出郊游的盛况。“长安水边多丽人”,“态浓意远淑且真”。全画分为五组,每组人物多有不同,并以不同的树木相隔,表示了作者的匠心。在技法的应用上,以树木的浓阴烘托人物,在这种高妙的黑白对比中,“肌理细腻骨肉匀”,但在本剧中当时都是奔着钱来确当然必需器重卡佩拉得到8分跟16个,“绣罗衣裳照暮春”。

林风眠 紫衣仕女图

  傅抱石首创“抱石皴”和古代山水画世人皆知,而傅抱石笔下的人物均长有一双“勾魂眼”,即单皮眼,眼角修长上挑;高士眼球突出,目光锐利;仕女眼神妩媚,眼波如水。

  在该幅作品中,仕女衣带飘飘,宽衣博带,以墨为主,色彩为辅,见笔见墨,活跃自如,飘逸清新的觉得似乎洛神个别。仕女的四处饰以云雾加以烘托,用笔不久,但寥寥多少笔则气氛倍出,给人一种烟雨蒙蒙,亦真亦幻的感觉,更加增添了画作中仙境的气氛,给观者以身临其境之感。

  张大千善于绘画美人,也懂得欣赏美人,他能用妙女拈花的笔法,传出女儿的心声,这一点是他的艺术奇妙。在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种感情美人的风情都被他刻画得细致入微。

  端庄静穆的“林美人”

  清末民初的中国处于国画发展的特殊时期,仕女画作为喜闻乐见、雅俗共赏的题材,在这一时期蓬勃发展,无论是题材还是技法,皆有革故鼎新。

  在该幅作品中,仕女衣带飘飘,宽衣博带,以墨为主,颜色为辅,见笔见墨,活泼自若,飘逸清爽的感到恍如洛神一般。仕女的四周饰以云雾加以衬托,用笔未几,但寥寥多少笔则氛围倍出,给人一种烟雨蒙蒙,亦真亦幻的感觉,更加增加了画作中仙境的气氛,给观者以身临其境之感。

傅抱石 湘夫人 林风眠 仕女弹阮图

  “勾魂眼”夺人眼球,引人入胜,摄人心魄,让人很是难忘。可能说,“勾魂眼”是傅抱石人物画的形象标识,咀嚼其中,妙不可言。

  依样画葫芦的“齐美人”

游春仕女图 傅抱石《白居易 美人行》长卷

  上图是仕女系列中的经典。保留中国书画勾勒的技法、传统仕女的开脸造型,在主角的情态、线性的画面构成、装饰性背景的利用上,则加入西方古代艺术的元素,形成林风眠作风的人物画像,也验证了中西绘画融合的可能性。

  遗世独破的“傅美人”